Bogdan Sărătean, regizor: „Din lucrul cu studenţii îmi iau toată seva“
https://www.ziarulmetropolis.ro/bogdan-saratean-regizor-din-lucrul-cu-studentii-imi-iau-toata-seva/

NOUA GENERAŢIE DE ARTIŞTI O mână de studenţi, citind un text, aşezaţi la masă pot fi la fel de spectaculoşi ca o trupă de actori profesionişti, care joacă pe scena unui teatru, cu tot angrenajul de rigoare (scenografie, costume, muzică). Asta a arătat Bogdan Sărătean prin spectacolele-lectură pe care le-a coordonat în cadrul Festivalului Internaţional de Teatru de la Sibiu.

Un articol de Adina Scorţescu|25 Iunie 2013

NOUA GENERAŢIE DE ARTIŞTI O mână de studenţi, citind un text, aşezaţi la masă pot fi la fel de spectaculoşi ca o trupă de actori profesionişti, care joacă pe scena unui teatru, cu tot angrenajul de rigoare (scenografie, costume, muzică). Asta a arătat Bogdan Sărătean prin spectacolele-lectură pe care le-a coordonat în cadrul Festivalului Internaţional de Teatru de la Sibiu.

Bogdan a primit premiul special „Virgil Flonda“ la Gala Aniversară a celei de XX-a ediții a festivalului. La 35 de ani, este actor (la Teatrul Național „Radu Stanca“) și regizor, dar spune că cel mai mult îi place să lucreze cu studenții săi, de la Universitatea „Lucian Blaga“ din Sibiu.

La masa de prânz de la ora patru după-amiaza (când se terminase unul dintre spectacolele-lectură), înainte de repetiția pentru alt spectacol („Lipicioșii“), Bogdan visa la montări în care actorii să rămână tot timpul pe scenă și la momentul în care va sta pe malul mării, uitându-se în gol („o să vină și ăla“).

Adina Scorţescu: Cum au început spectacolele-lectură în cadrul Festivalului de la Sibiu?

Bogdan Sărătean: La inițiativa lui Virgil Flonda, care era Director Artistic al Teatrului Național „Radu Stanca“; a fost un personaj foarte important, el superviza calitatea artistică, oferea un anumit echilibru. În afară de asta, era și un actor mare. El a început proiectul. Dar nasol era că făcea lecturile dimineața, la ora 10, când nu venea nimeni. Ca experiență, era foarte mișto și-atunci. Dar era obscură… Pe urmă, când el a murit – în vara lui 2006 – secțiunea s-a dus într-un con de umbră; ba s-a ocupat X, ba Y.

La un moment dat, se luase hotărârea – ca să nu încurcăm programul festivalului – să nu dureze mai mult de-o oră, indiferent ce faci. E bătaie de cap și muncă să tai un text. Practic, toate textele astea pe care le-ai văzut sunt tăiate, refăcute, reconfigurate, ca să poată fi prezentate. La unele e mai ușor, la altele ai de lucru… Şi-atunci, cum se proceda: se făcea lectura textului așa cum l-a lăsat autorul, fără nicio intervenție, fără nicio dramatizare și, după o oră, ziceau „Mulțumim, până aici am ajuns“. Era penibil. Asta după ce a dispărut el.

Tu de când te ocupi complet de spectacolele astea?

Complet, de anul trecut. Acum doi ani am fost mai mulți regizori invitați, iar eu am avut doar două texte. Anul trecut am avut șapte texte. A fost și un concept foarte interesant, dar greoi: au fost doar texte scrise de regizori. De acolo s-a născut „Lipicioșii“ (n.red. – producție care se joacă la Sibiu în spații alternative), dintr-un spectacol-lectură. Îmi place atunci când lucrurile merg mai departe, când nu râmân sterile. Acum să vedem, din cinci spectacole de anul ăsta, ce se va întâmpla, dacă o să montez vreunul.

Zi-mi despre  textul tău preferat de anul acesta, „Dansul Delhi“, de Ivan Vîrîpaev. Cum se lucrează pentru un spectacol-lectură?

Doar am citit; după fiecare scenă ne opream și aveam revelații. La lecturi, cel puțin 50% e felul în care îți faci distribuția. Mie îmi place ideea asta de „reading performance“; dacă poți face și ceva „performance“ din chestia asta…

Păi de asta faceți lectură cu public, nu?

Dar, dar vin alții și zic „Băi, da’ e spectacol-lectură. Lectură înseamnă că trebuie să citești.“ Lasă-mă cu regulile astea.


Bogdan Sărătean și echipa de actori, înaintea unui spectacol-lectură, în librăria Humanitas „Constantin Noica“, din Sibiu

Toți actorii pot face și teatru radiofonic?

Ar trebui, da. Dar sunt uniii care pur și simplu au mai mult, nativ, în direcția asta. Citesc mai bine la prima lectură și econimisești timp. Nu pot să zic că ceilalți sunt prostălăi; cu unii te chinui – în prima fază a spectacolului, când e lucrul cu textul – chiar dacă ei sunt actori buni. Bașca bâlbe; să nu mai vorbim de sâsâiți sau de rârâiți.

Dar probleme de dicție de rezolvă în facultate, nu?

Teoretic, da. Practic, rămân tot felul de handicapați.

Câte lecturi trebuie să faci când repeți pentru un spectacol-lectură?

Minimum trei, maximum 30. „Dansul Delhi“, de exemplu, l-am citit de trei ori. Dar știam că e bine. Dacă toată lumea a înțeles, distribuția s-a făcut bine și s-au asumat tăieturile, gata! La textul lui Rodrigo García (n.red. – „Moarte și reîncarnare într-un cowboy“) am avut lecturi multe multe, pentru că am lucrat cu studenți de anul I, care – în afară de faptul că nu vorbesc limba română, nu pun punct și au accent – nu înțeleg nimic. Nimic!

Dacă la școală fac „Moromeții“, când vii cu un text de ăsta… pare simplu, dar e greu să-l înțeleagă în așa fel încât, atunci când rostesc propoziția aia, să fie a lor, cât de cât.

Care e satisfacția ta, în lucrul cu studenții?

Învăț eu; de-acolo îmi iau toată seva. Am fost și profesor în liceu trei ani, înainte de a veni la facultate. Acolo mi se pare mai greu, e o responsabilitate mai mare. Din păcate, chestia cu actoria în liceu e tratată așa „Aoleu… îi pune să spună niște poezioare, oricum nu pot fi actori…“. Dar eu am avut o experiență fabuloasă! Eu practic m-am apropiat de Nichita și de Eminescu prin ei. Şi am făcut spectacole în care am jucat, alături de ei. Și asta mi-a atras critici – „Dar ce, tu joci cu elevii?!“.

Un actor vine la serviciu. Foarte puțini își păstrează pasiunea aia. Și eu îi înțeleg; pentru că vezi cum ți se întâmplă același lucru. În cazul lecturilor, ai mult mai mult de lucru cu studenții. Cu actorii mergi la sigur – dacă l-ai distribuit bine, se presupune că ăla știe să citească. Dacă-i mai spui două-trei intenții și tai bine textul, e OK. În schimb, cu ăștia mici, vezi că se transformă, că înțeleg ceva despre lume. Poți să le schimbi unghiul; la un meseriaș, nu mai poți să schimbi unghiul, el s-a dus.

Adică unii sunt manieriști?

Da. Toți.

Ce-ți aduce în plus teatrul radiofonic?

E o mare diferență între felul în care îți auzi tu vocea și felul în care se aude înregistrată. E o experiență prin care toți actorii ar trebui să treacă. Cei mai mulți sunt șocați, nu-și recunosc vocea. Și e mișto că Lungeanu (n.red. – regizor la Teatrul Național Radiofonic) ne dă înregistrările așa, brute – cu foșneli, cu bâlbâieli; stăm pe urmă și analizăm. Și chiar merită să faci asta, cu anii I și II, cam atâta. La anul III, deja nu-i mai interesează. Gata, se termină tot.

Dar primesc și actorii profeioniști înregistrările?

Nu mi-a solicitat nimeni. N-au fost interesați să se audă.

Ce experiență de spectacol – care e diferența dintre un spectacol-lectură și unul tradițional, cu scenografie, costume etc.?

E mult mai sincer tot discursul. Dacă reușești să spui povestea stând la masă, fără tot angrenajul din spate, mi se pare o performanță. În plus, îmi place faptul că oamenii pot să plece, așa e configurat spațiul. La teatru, ești blocat.

Pentru genul ăsta de spectacol, există un contact mai bun cu textul, trebuie să-l înțelegi mai bine?

Categoric. Însă sunt anumite texte care se pretează spre a deveni spectacole-lectură și altele care nu se pretează. De exemplu, textul de mâine (n.red. – „Camera mea frigorifică“, de Joël Pommerat, eveniment desfăşurat la Sibiu) are, ca una dintre teme, deghizarea.

Personajul e o tipă schizofrenică, care inventează povești și se deghizează tot timpul în frații ei, în vecinul ei… tema asta nu poți s-o redai într-un spectacol-lectură destul de eficient. Pornești de la un compromis. Pentru că așa-și construiește povestea, pentru ca tu să nu-ți dai seama de la început că e vorba de una și aceeași persoană. Și-atunci tu ce faci, având la vedere totul? Eu n-am găsit soluția…

În plus, există texte foarte lungi. Imaginează-ți că facem o lectură cu „Trei surori“. Tâmpești. Trei ore și jumate de stat și citit…

Deci tu ai tăiat toate textele care au fost citite săptămâna asta.

Da, la unele a fost mai greu, la altele mai ușor.

„Textul, cu cât are mai puține didascalii, cu atât e mai valoros. Cu cât încerci să explici în paranteză tot ce fac ăia, cu atât îl închizi.“

Bogdan Sărătean,
actor și regizor

Prin faptul că ai totul la vedere, simți că ți se restrânge libertatea artistică?

Nu, dimpotrivă, mă provoacă. Nici spectacolele obișnuite nu le-aș face altfel. Eu aș ține actorii pe scenă, tot timpul spectacolului. Faptul că actorul se duce la cabină și pe urmă vine înapoi mi se pare o lipsă de decență față de meserie. Și cea mai mare minciună. El se duce, mai aude o glumă spusă de vreun mașinist, se mai scarpină în nas, pe urmă vine, se întoarce la starea din care a ieșit… nu știu, nu înțeleg. Nu, actorul tre’ să rămână acolo!

„Actorii n-au exercițiul de a intra într-o estetică comună. Unii au, din generațiile astea noi. Dar sunt foarte puțini: Lari Giorgescu, Alin State… sunt niște oameni care înțeleg, care au mai văzut spectacole. Dar, majoritatea, spun «ce, îmi zici tu mie cum să fac?». Când, de fapt, împlinirea artei lui asta ar fi: să devină un semn într-o operă de artă, nu să se arate pe el.“

Bogdan Sărătean,
actor și regizor

 Foto: arhiva personală, Mihaela Marin

06
/03
/13

Ilinca Goia împlineşte astăzi 44 de ani şi 20 de ani de carieră. Şi în fiecare zi îşi împlineşte visul de a fi pe scenă, chiar dacă joacă în teatrul instituţionalizat, la Teatrul Naţional din Bucureşti, la Teatrul Metropolis sau într-un teatru-cafenea din Centrul Vechi

18
/02
/13

Publicaţia „Variety“ a scris că „Luminiţa Gheorghiu reuşeşte un veritabil tur de forţă“ în filmul „Poziţia copilului“. „The Hollywood Reporter“ a plusat, spunând că actriţa „străluceşte în rolul unei mame posesive ce începe să se precipite atunci când fiul ei adult accidentează un copil“. Regizorul Cristi Puiu crede că Luminiţa Gheorghiu ar merita un Oscar, […]

11
/02
/13

NOUA GENERAŢIE DE ARTIŞTI Într-o după-amiază întunecată de ianuarie am ajuns la Teatrul Apropo, un nou spaţiu neconvenţional al teatrului independent, unde talentele actoriceşti şi regizorale se conturează în voie. Astfel, am văzut piesa Night on Earth de Jim Jarmusch în regia lui Dragoş Muşoiu, din a cărui distribuţie face parte Alexandru Bogdan (27), a cărui […]

04
/02
/13

NOUA GENERAŢIE DE ARTIŞTI Diana Iarca (25 de ani) este actriţă la Teatrul Notarra din Bucureşti şi creatoarea primei piese de teatru despre binecunoscuta reţea de socializare, intitulată Feisbuc. Absolventă a Liceului de Arte din oraşul Buzău, secţia actorie, Diana Iarca explică alegerea facultăţii cu acelaşi profil: “Am dat la facultatea de teatru fiindcă nu am […]

28
/01
/13

NOUA GENERAŢIE DE ARTIŞTI Ionuţ Niculae (20 de ani) este unul dintre actorii din distribuţia filmului „Rocker” regizat de Marian Crişan, care a avut premiera mondială la Festivalul de Film de la San Sebastian în septembrie 2012, film care în România va avea premiera pe 23 februarie. Tânărul actor entuziast şi dedicat meseriei, pentru care se […]

04
/01
/13

Deşi extrem de ocupat, Dan Lungu a avut amabilitatea de a îmi rãspunde la câteva întrebãri legate de parcursul literaturii în România. Scriitorul a deschis porṭile artei larg pentru toṭi cei care doresc sã afle câte o pãrticicã din marele univers al creaṭiei.      Andrada Vãsii: în primul rând felicitãri pentru selecṭia de la […]

19
/12
/12

Leonard Ancuṭa face parte din literatura tânãrã- de pluton. Diferenṭa constã în mesajul sãu- a pãrãsit plutonul şi a ieşit în faṭã. Elegant. Cu succes. In bãtaia opiniei cititorului. A avut amabilitatea de a vorbi despre cel mai rapid roman, la a cãrui scriere a participat, dar şi despre mesajul catarhic al artei, despre cititori, […]

04
/12
/12

Compozitorul George Balint a fost prezent de curând la Bruxelles, în cadrul Festivalului „World Music Days”cu lucrarea „Din demult” cântată de reputatul ansamblu coral „Aquarius”,  dirijat de Marc M. De Smet.   J. F. : Ce ar trebui să ştie orice ascultător despre compoziţia dumneavoastră „Din demult” ? George Balint: Se pleacă de la ideea […]

06
/11
/12

Între 8 şi 18 noiembre se va desfăşura cel mai de amploare eveniment cultural al anului, Festivalul Internaţional al artelor spectacolului Viaţa e frumoasă!,care ne oferă o multitudine de ocazii de admira şi celebra arta: expoziţii de pictură şi fotografie, spectacole de teatru, concerte, ateliere, conferinţe, video-proiecţii, lansări de carte, seri tradiţionale. Deschiderea oficială a […]

24
/10
/12

Monica Davidescu a avut amabilitatea de a vorbi despre experienṭa de la Dansez pentru tine, dar şi despre viaṭa de artist. Interviul de mai jos este unul cald, deschis, cu o mare actriṭã care vorbeşte din suflet despre tumultul vieṭii de artist, despre continua grabã în care se aflã, dar şi despre modul în care reuşeşte […]

24
/09
/12

            Pe Mihai Munteniṭã l-am cunoscut la Casa de Culturã a Studenṭilor. Atitudinea acestuia din momentul în care ne-am întâlnit a contrastat în totalitate cu vremea ploioasã din acea zi de toamnã. Mihai Munteniṭã mi-a lãsat impresia omului dechis, mereu activ şi care vorbeşte cu drag despre meseria sa. Pe tot parcursul interviului am avut […]

18
/09
/12

Maestrul Radu Beligan a avut amabilitatea de a ne primi în casa dumnealui pentru a discuta despre piesa Jubileul, al cărei regizor este. Într-o atmosferă prietenească, dar încărcată de emoţie, am avut ocazia de a îi lua un interviu celui care îşi lasă o amprentă puternică asupra teatrului românesc – fie din postura de regizor, […]

Page 34 of 35« First...1020...3132333435